Círculo de quintas interactivo
Haz clic en cualquier tonalidad del círculo para ver su armadura, su relativa menor o mayor, las notas de la escala y los siete acordes que le pertenecen, y luego escucha cada acorde y progresiones comunes. Cambia al anillo interior para las tonalidades menores y activa los acordes de séptima para voicings de jazz.
Última actualización:
C mayor
Relativa menor: A menor · sin sostenidos ni bemoles
Cómo usar Círculo de quintas interactivo
- Haz clic en una tonalidad del anillo exterior para una tonalidad mayor o del anillo interior para una menor. Usa las flechas del teclado para recorrer el círculo.
- Lee el panel de la tonalidad: armadura, tonalidad relativa, notas de la escala y acordes de la tonalidad.
- Haz clic en una tarjeta de acorde para escucharlo, o pulsa Tocar escala para oír la escala.
- Toca una progresión para oír cómo funcionan juntos los acordes de la tonalidad.
- Activa los acordes de séptima o elige la menor armónica para explorar una armonía más rica, y usa los botones de tonalidades relacionadas para modular por el círculo.
Armaduras de todas las tonalidades mayores y menores
| Tonalidad mayor | Relativa menor | Armadura | Sostenidos o bemoles |
|---|---|---|---|
| C | A menor | 0 | ninguno |
| G | E menor | 1♯ | F♯ |
| D | B menor | 2♯ | F♯ C♯ |
| A | F♯ menor | 3♯ | F♯ C♯ G♯ |
| E | C♯ menor | 4♯ | F♯ C♯ G♯ D♯ |
| B / C♭ | G♯ menor / A♭ menor | 5♯ / 7♭ | F♯ C♯ G♯ D♯ A♯ |
| F♯ / G♭ | D♯ menor / E♭ menor | 6♯ / 6♭ | F♯ C♯ G♯ D♯ A♯ E♯ o B♭ E♭ A♭ D♭ G♭ C♭ |
| D♭ / C♯ | B♭ menor / A♯ menor | 5♭ / 7♯ | B♭ E♭ A♭ D♭ G♭ |
| A♭ | F menor | 4♭ | B♭ E♭ A♭ D♭ |
| E♭ | C menor | 3♭ | B♭ E♭ A♭ |
| B♭ | G menor | 2♭ | B♭ E♭ |
| F | D menor | 1♭ | B♭ |
Reglas rápidas: en una tonalidad con sostenidos, el último sostenido es la 7.ª nota de la escala mayor, así que la tónica está un semitono por encima (último sostenido C♯ → D mayor). En una tonalidad con bemoles, el penúltimo bemol da nombre a la tonalidad (B♭ E♭ A♭ → E♭ mayor); F mayor, con solo B♭, es la que hay que memorizar.
Acordes de cada tonalidad mayor
Todas las tonalidades mayores tienen el mismo patrón de tipos de acorde: I ii iii IV V vi vii° (mayor, menor, menor, mayor, mayor, menor, disminuido). Con acordes de séptima el patrón es Imaj7, ii7, iii7, IVmaj7, V7, vi7, viiø7. Las tonalidades menores naturales usan i ii° III iv v VI VII; la menor armónica sube la 7.ª para que la dominante V sea mayor.
| Tonalidad | I | ii | iii | IV | V | vi | vii° |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| C | C | Dm | Em | F | G | Am | B° |
| G | G | Am | Bm | C | D | Em | F♯° |
| D | D | Em | F♯m | G | A | Bm | C♯° |
| A | A | Bm | C♯m | D | E | F♯m | G♯° |
| E | E | F♯m | G♯m | A | B | C♯m | D♯° |
| F | F | Gm | Am | B♭ | C | Dm | E° |
| B♭ | B♭ | Cm | Dm | E♭ | F | Gm | A° |
| E♭ | E♭ | Fm | Gm | A♭ | B♭ | Cm | D° |
Cómo usan el círculo los músicos
- Composición: las tres tonalidades vecinas (IV, I, V) y las tres menores que tienen dentro dan los seis acordes más usados de una tonalidad.
- Modulación: las tonalidades vecinas se diferencian en una sola nota, así que avanzar un paso por el círculo suena suave; saltar al otro lado suena dramático.
- Progresiones de acordes: moverse en sentido antihorario (una quinta abajo) es el movimiento de fundamental más fuerte de la música tonal, como en ii–V–I o en el ciclo de jazz E7–A7–D7–G7–C.
- Transposición: mueve cada acorde el mismo número de pasos por el círculo para pasar una canción a otra tonalidad.
Preguntas frecuentes
¿Qué es el círculo de quintas?
Es un diagrama de las 12 tonalidades mayores (y sus relativas menores) ordenadas de modo que cada paso en sentido horario sube una quinta justa y añade un sostenido a la armadura, mientras que cada paso en sentido antihorario sube una cuarta justa (baja una quinta) y añade un bemol. Las tonalidades vecinas comparten seis de sus siete notas.
¿Cómo encuentro la relativa menor de una tonalidad mayor?
La relativa menor empieza en la 6.ª nota de la escala mayor, tres semitonos por debajo de la tónica mayor, y usa la misma armadura. En el círculo está justo dentro de la tonalidad mayor: C mayor y A menor, G mayor y E menor, F mayor y D menor.
¿Cómo uso el círculo de quintas para encontrar los acordes de una tonalidad?
Elige la tonalidad y toma la que tiene a cada lado: esas tres tonalidades del anillo exterior son los acordes mayores I, IV y V, y las tres tonalidades menores justo dentro de ellas son los acordes menores vi, ii y iii. El séptimo acorde, el vii° disminuido, se construye sobre la sensible. La herramienta los resalta todos con números romanos.
¿Cuál es el orden de los sostenidos y los bemoles?
Los sostenidos se añaden en el orden F♯ C♯ G♯ D♯ A♯ E♯ B♯ (fa, do, sol, re, la, mi, si) y los bemoles en el orden inverso B♭ E♭ A♭ D♭ G♭ C♭ F♭ (si, mi, la, re, sol, do, fa). Una tonalidad con 3 sostenidos siempre tiene F♯, C♯ y G♯.
¿Por qué F♯ mayor y G♭ mayor están en el mismo lugar?
Son enarmónicas: suenan igual en un piano pero se escriben distinto, F♯ mayor con 6 sostenidos y G♭ mayor con 6 bemoles. Lo mismo pasa con B y C♭ (5 sostenidos o 7 bemoles) y con D♭ y C♯ (5 bemoles o 7 sostenidos). Usa el botón enarmónico para cambiar la escritura.
¿Cuál es la diferencia entre la menor natural y la armónica aquí?
La menor natural usa las mismas notas que su relativa mayor, así que el acorde v es menor. La menor armónica sube la 7.ª nota un semitono, lo que convierte v en un acorde V mayor (y VII en un vii° disminuido), dando la fuerte atracción hacia la tónica que se oye en la mayoría de la música clásica y pop en tonalidades menores.
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