Compresor y limitador de audio
Iguala el volumen de grabaciones de voz, podcasts y música. Da forma a la compresión con umbral, ratio, ataque, liberación, knee y ganancia de compensación, o cambia a un limitador brickwall con anticipación, y observa la reducción de ganancia mientras escuchas una vista previa A/B.
Última actualización:
Vista previa: mezcla de demostración
dB de entrada → · dB de salida ↑ · línea naranja: umbral
Cómo usar Compresor y limitador de audio
- Escucha la demo o suelta tus propios archivos en el recuadro; el primer archivo se abre automáticamente en la vista previa.
- Elige un ajuste predefinido como Podcast / nivelador de voz y luego afina el umbral, la ratio, el ataque y la liberación.
- Pulsa Reproducir procesado y observa el medidor de reducción de ganancia. Usa A/B para cambiar al original en la misma posición.
- Cambia a Limitador si solo quieres atrapar los picos o subir el volumen de una pista hasta un techo fijo.
- Elige WAV o MP3, pulsa Comprimir archivos y descarga cada resultado o todos juntos en un ZIP.
Cómo calcula la ganancia el compresor
Para cada muestra, el detector de nivel mide la entrada en dBFS (RMS sobre unos 10 ms o el pico instantáneo). Después, el calculador de ganancia sigue la curva estática estándar para el umbral T, la ratio R y el ancho de knee W:
- por debajo del knee, 2(x − T) < −W: salida = x (sin compresión)
- dentro del knee, |2(x − T)| ≤ W: salida = x + (1/R − 1)(x − T + W/2)² ÷ (2W)
- por encima del knee, 2(x − T) > W: salida = T + (x − T) ÷ R
La diferencia entre entrada y salida es la reducción de ganancia. Se suaviza con constantes de tiempo de ataque y liberación separadas (α = e−1/(τ·fs)), se aplica a ambos canales a la vez y, por último, se suma la ganancia de compensación. Ejemplo: con T = −20 dB y R = 4:1, un pico a −8 dB está 12 dB por encima del umbral y sale a −20 + 12 ÷ 4 = −17 dB, una reducción de ganancia de 9 dB.
Puntos de partida
| Material | Umbral | Ratio | Ataque | Liberación | GR objetivo |
|---|---|---|---|---|---|
| Podcast / palabra hablada | −24 a −18 dB | 3:1 a 4:1 | 2–10 ms | 80–200 ms | 3–8 dB |
| Voz principal (suave) | −18 dB | 2:1 | 10 ms | 200 ms | 2–4 dB |
| Batería (pegada) | −22 dB | 4:1 | 20–30 ms | 60–100 ms | 4–6 dB |
| Cohesión del bus de mezcla | −16 dB | 1.5:1 a 2:1 | 30 ms | 200–300 ms | 1–3 dB |
| Acústica / clásica | −14 dB | 1.5:1 | 20 ms | 400 ms | 1–2 dB |
| Limitación final de picos | Limitador, techo −1 dB | anticipación 2–5 ms | 50–150 ms | 0–4 dB | |
Consejos
- Compara con A/B a igual sonoridad (Compensación automática activada). Lo más fuerte casi siempre suena "mejor", así que juzga la dinámica, no el volumen.
- Si oyes bombeo o respiración, alarga la liberación o sube el umbral. Si los transitorios suenan apagados, alarga el ataque.
- El factor de cresta (pico menos RMS) indica lo dinámico que es el audio: el habla sin comprimir y la música acústica suelen estar en torno a 15–20 dB, y los masters muy limitados por debajo de 10 dB.
- El rango de sonoridad de las estadísticas es la diferencia entre los pasajes suaves y fuertes (percentil 10 a 95 de bloques RMS de 400 ms). La compresión reduce sobre todo este número; la limitación reduce sobre todo el factor de cresta.
- Un techo de −1 dBFS deja margen para la codificación MP3 y AAC, que puede llevar los picos ligeramente por encima del original.
Preguntas frecuentes
¿Qué hace un compresor de audio?
Un compresor baja el volumen cada vez que la señal supera el umbral. Con una ratio de 4:1, cada 4 dB que la entrada supera el umbral salen como solo 1 dB por encima. Las partes fuertes quedan más bajas respecto a las suaves, y después la ganancia de compensación sube toda la señal para que suene más fuerte y uniforme.
¿Cuál es la diferencia entre un compresor y un limitador?
Un limitador es un compresor con ratio infinita y un ataque muy rápido: la salida nunca puede superar el techo. El limitador de esta herramienta además mira unos milisegundos por adelantado para bajar la ganancia antes de que llegue un pico, lo que evita el clipping y la distorsión. Los compresores moldean la dinámica con suavidad; los limitadores fijan un máximo estricto.
¿Qué ajustes son buenos para un podcast o una voz?
Un punto de partida habitual es un umbral de −24 a −18 dB, una ratio de 3:1 a 4:1, un ataque de 2 a 10 ms, una liberación de 80 a 200 ms, detección RMS y knee suave. Busca de 3 a 8 dB de reducción de ganancia en las palabras fuertes. Después normaliza el resultado a −16 LUFS para podcasts.
¿Qué significan ataque y liberación?
El ataque es la rapidez con que reacciona el compresor cuando la señal cruza el umbral; la liberación, la rapidez con que suelta cuando la señal baja. Un ataque lento deja pasar el inicio de los golpes de batería y las consonantes, lo que conserva la pegada. Una liberación muy rápida puede causar un bombeo audible, mientras que una liberación lenta puede mantener aplastados los pasajes suaves.
¿Qué es el knee?
El knee (rodilla) es la zona alrededor del umbral donde la compresión entra gradualmente. Con un knee duro (0 dB), la ratio completa se aplica justo en el umbral. Con un knee suave de, por ejemplo, 6 dB, la compresión empieza 3 dB por debajo del umbral y alcanza la ratio completa 3 dB por encima, lo que suena más suave.
¿Qué es la reducción de ganancia?
La reducción de ganancia (GR) es cuántos decibelios está bajando la señal el compresor o el limitador en cada momento. El medidor la muestra en directo durante la reproducción, y la curva naranja sobre la forma de onda la muestra para todo el clip, con los valores máximo y medio en las estadísticas.
¿Se suben mis archivos?
No. La decodificación, la compresión y la codificación se ejecutan en tu navegador con la Web Audio API y JavaScript, así que tu audio nunca sale de tu dispositivo.
¿Se prueban todas las herramientas de FreeToolCabin para comprobar su calidad y precisión?
Sí. Cada herramienta del sitio pasa pruebas automáticas en navegadores reales para comprobar que el resultado es correcto y que no hay errores. Si encuentras un fallo o tienes una sugerencia, escríbenos a [email protected] y lo revisaremos.